的是个孩子的声音，在数“野菊的花瓣有十七片，少片都不行”，数到最后片时，声音突然拔高，像发现了什么秘密。

阿镜举着本用显微镜才能看清字的药书赶来，书页上的图谱是用铜丝绣的，绣着些只有在微观世界才有的铜器：有能住在细胞里的铜制药箱，箱里装着治疗铜魂衰竭的微型药丸；有沿着血管游动的铜制探针，针尖能读出灵魂的重量；最奇特的是幅“微缩界域图”，图上的红泥坳像颗铜制的原子核，周围绕着九地、万域的电子，每个电子都是个旋转的微型铜器，器身上的野菊纹比原子还小，却亮得刺眼。

“地心的‘微缩核’在收缩，”阿镜用针尖指着图谱的中心，“药书里说红泥坳的根扎在地心深处，那里有颗浓缩了所有记忆的铜核，核的密度会随时间增加，每百年谷雨就会把地表的铜器往细处压，压得越小，藏的记忆越重。”她往裂缝里撒了把用声纹溪铜屑磨成的粉，粉在裂缝里化成群微型铜鱼，鱼嘴衔着比尘埃还小的野菊籽，往地心游去，游过的地方，地面的裂缝开始渗出金色的光。

小年带着铁匠们往地火的方向挖，挖了三丈深，挖到层发亮的铜制地层，地层的纹路是无数微型铜器的集合体：有串项链，链珠是历代守坛人的指甲盖大小的铜像，每个铜像的胸口都有颗原子大的野菊铜；有面镜子，镜面是片铜制的细胞膜，膜上的蛋白质都是微型铜制的，正在搬运记忆碎片；最厚的地方嵌着块拳头大的铜，铜里裹着个完整的微型红泥坳，里面的人在正常生活，货郎的儿子甚至能看清微型的自己正在铸器，铸的竟是块比芝麻还小的铜。

“这是‘浓缩土’，”小年用小铲子铲起点，土在阳光下化成液态的铜，“守坛人的手记里画过这种土，说地心的微缩核会把不重要的表象剥离，只留下记忆的核心，就像熬铜浆时撇去浮沫，剩下的才是最纯的。”他把浓缩土放进微型炉里烧，烧出的铜液竟比原来重十倍，滴在地上，能砸出个小坑，坑里浮出些被压碎的记忆碎片：有位唐代守坛人给铜器刻野菊纹时，故意多刻了道弯，说“这样才像真的野菊”；有个万域的影民把红泥坳的铜屑藏在睫毛里，藏了三十年才舍得拿出来。

货郎的儿子突然明白，为什么红泥坳的铜器在变小——它们在把记忆往骨子里刻。他往自己铸的铜器上刻野菊纹时，故意刻得比往常浅，第二天却发现纹路自己变深了，深到能藏进根头发丝，发丝放在纹里，竟能读出百年前位姑娘对着铜器说的悄悄话：“等我回来。”

孩子们开始玩“找微型铜器”的游戏，他们带着放大镜在红泥坳游荡，在声纹溪的石头缝里找到过微型的铜桥，桥栏上的石雕是历代守坛人的微型像；在共生树的树皮里发现过微型的铜鸟，鸟嘴里衔着比花粉还小的铜信，信上的字要用显微镜才能看清，写的是“红泥坳在变小，是为了装下更多故事”；有个孩子在归宗坛的铜链缝里找到颗微型铜珠，珠里的红泥坳正在下雨，雨滴是无数微型的铜泪，每滴泪里都藏着个没说出口的思念。

穿工装的老人把这些发现记在片树叶大的铜册上，每页能写百万个字，字的大小只有微米级。他在最后页画了幅画：红泥坳缩成颗铜制的种子，埋在地里，种子里的微型世界正在继续运转，外面的世界却以为红泥坳消失了，只有那些带着野菊纹的微型铜器，还在风里发出只有灵魂能听见的响。

“越小的东西，越不容易被时间磨掉。”老人用针尖在画旁写字，“我爹当年弄丢过块刻着野菊纹的铜制纽扣，找了半辈子没找到，后来在他的骨灰里发现了，纽扣被烧成了微粒，野菊纹却完好无损，比生前更清晰。”他把铜册放进个微型的铜匣，匣上的锁是用DNA链做的，钥匙是货郎的儿子胸口的野菊胎记——只有带着红泥坳血脉的人，才能打开这匣记忆。

夏至那天，地心的微缩核突然剧烈收缩，红泥坳的地表铜器瞬间缩小千倍：西海铸坊变成积木大小，归宗坛缩成瓶盖模样，声纹溪窄得能让蚂蚁当船划。奇怪的是，缩小后的铜器反而更重了，个玩具车大的铜炉，十个人都抬不动，炉里的铜液重得像铅，却亮得能照见人的灵魂深处。

这天，所有微型铜器里的“微缩人”都出来了，他们骑着微型的铜鸟，在红泥坳的上空盘旋，手里举着比细菌还小的铜制旗帜，旗帜上的野菊纹在阳光下连成片，竟比原来的红泥坳还大。货郎的儿子用显微镜看，发现每个微缩人都在重复个动作：把手里的记忆碎片往地心扔，碎片落进微缩核，核就亮分，像在给红泥坳的根充电。

穿工装的老人突然把自己的铜杖插进地心裂缝，杖身以肉眼可见的速度缩小，最后变成